SOULKITCHEN

現在，我很喜歡逢人便問：你家有老相機嗎？ 通常，答案是否定的。偶而遇到肯定的時候，就夠我忙兩個星期甚至更久了。 最近的一次經驗，開拓了我的視野，因為這位提供者的年紀稍長了些兒，他所提供的相機成了我使用過最老的相機，1967年出廠的 KONICA AUTO S1.6 。它是AUTO S的後繼機種，當時各家相機大廠正競逐著大光圈，每有突破時，就會將它運用在相機上，進行小改款，標誌著光學技術的進步和穩定（最大光圈值在那時實用的意義不大，僅僅是一個銘刻在光圈環上的數字）。1.6在當時算是一個可觀的數字，僅有1965年yashica的LYNX14搭載了最大光圈1.4的鏡頭，這架AUTO S的衍生機種，就因此堂堂上市。只不過這架相機的生產量可能不高，現在很難見到它的身影。 基本上，追逐大光圈是這台相機的成功之處，卻也是造成它如昨日黃花般凋零。 KONICA AUTO S1.6是一架快門先決的RANGE FINDER，電眼測光，使用一顆H-D電池，可以自動曝光，由光圈環控制。對焦方式是疊影對焦，觀景窗十分明亮（達到LEICA、CONTAX的水準），快門採鏡間快門設計，快門速度最快為500分之1秒，4分之1秒以下無法自動曝光。 當我得到有一台konica老相機可供把玩的訊息，實在十分惶惑，這是一個我很少碰的品牌，包括底片也是，它給我的感覺是濃厚的日本味，從別名sakura便可得知。如果有看過風景寫真或是日本camera兩本雜誌的朋友，大概就能明白我的意思（翻開一看，張張都是〝日和〞下的櫻花伴清純少女）。印象中，konica少有單眼相機，那麼在輕便相機中最著名的便是C35這架自動相機了。提供者卻說它的體積不小，那麼會是什麼機種呢？ 第二天上班時，一個巨大的黑色皮套擺在我的桌面上，實在讓我大開眼界，怎麼會有如此巨大的RANGE FINDER呢？拿起來甸甸重量，挺沉的，上網查查資料，居然有770克！這真的適合拿來做snap shot嗎？不過仔細檢查機身，發現這架相機可能沒用過幾回，保存得十分良好，鏡頭洗過一次，長期放在皮套中，過於潮濕，鏡頭內又有個小霉點，預估擺進溼度百分之四十的防潮箱裡，應該會略有改善。重複了幾十次扳捲片軸、按快門的過程後，感覺它的捲片軸太久沒動過了，有時候會卡在底部彈不回來，不是大問題，只要使用時溫柔地扳動就能回彈了。 另一個問題比較嚴重，測光表不動了，打開底座的電池...

烏克蘭的FED廠生產的相機中，以FED-5系列最為著名，這個系列以模仿徠卡M-3相機（ 布烈松 的最愛）名著於世（附帶一提的是，模仿功力最強的是蘇聯KIEV廠，名震天下的實例是一台仿製哈蘇120相機，居然連型號也不避諱的沿用，和資本主義為減少工資成本的oem制度異曲同工），號稱是窮人的徠卡（愛快羅密歐號稱窮人的法拉利）。以最低廉的售價提供給共產國際頂級的攝影設備，當初萬萬也沒想到，這種體貼的心意，居然在二三十年後嘉惠一群身無恆產的攝影愛好者（當然，得連帶感謝全球各大拍賣網站的推波助瀾）。而當初LOMO大量生產的結果下，今天想買到一架FED-5真如反掌折枝，多為中古新品（日本人會以〝美品〞稱之），出廠後便冰封三尺了。 FED-50 是這群窮人徠卡的小老弟，遲至1986年才生產，已經是典型的八十年代造型。它的前身是 MICRON II ，1978年出廠，造型上極為類似，均裝上了「Induster-81」38ｍｍｆ2.8鏡頭，除了測光外其餘構造雷同。但是有點莫名的是後繼的FED-50居然採用較為落後的科技，它的測光是靠著佈滿鏡頭周圍的砷塗料，而不是電眼，所以不需電池即可運作。利用砷塗料作為測光，是1960到1965年間相當盛行的設計，到電眼技術成熟後，便鮮有這種設計的相機了。 通常拿到一架二三十年前的相機，總是會擔心測光元件的老化問題，對於一個長期仰賴內建測光表拍照的人來說，測光表就像是他的上帝，儘管上帝常常抓弄我們，我們還是不能去試驗主，我們的神。FED-50就少了這層疑慮，出廠年份極晚，既可以享受使用四十年前的科技樂趣，又免除承擔機械元件老化的風險，對於我而言，FED-50卻是上上之選。 不過當初標下這台相機時有點後悔，這已經不是第一次網路購物的經驗了，卻還是學不會事先做功課，調查清楚它的底細。我誤以為它是一台手動、自動兩相宜的RF相機。這個想法非但使我盲目的添購了它，也暴露出我對於輕便雙眼相機的認知有限。 基本上，FED-50和LCA是類似的操作方式，簡單的說，就是需要手調焦距的測距式傻瓜相機。手動模式為搭配閃燈使用，同步速度為30分之1秒（LCA為60分之1秒），光圈由2.8到16。此外可以手調ASA值，可以用來補正測光的失誤。不過不需電池這一點，就勝過LCA多多，當然，不足的地方在於慢速快門只到15分之1秒（LCA為2秒）。它的體積（111*70*56mm）只比...

這是我的新兵器， SMENA 8M 。俄國製相機，LOMO攝影協會的一員。機械位元如下： 　 鏡頭：T42 4/40。（f4/40mm） 快門：B、8、15、30、60、125、250。 光圈：4、5.6、8、11、16。 對焦：測距式（無對焦屏）。 測光：無。 過片：手動。 玻璃觀景窗（大約85%) 　 簡單的說呢，這是一部不能測光、不能對焦、不能換鏡頭的機械式純手動的輕便型相機（Range Finder）。事實上，我是無法領略lomo在台灣所掀起（引領）的風潮，甚至稱為樂摸風。你今天樂摸了嗎？多麼響亮的口號！樂摸風的興起只讓我見識到大企業操流行的本事，算了再說下去又是一連串的共產國際宣言。我們聊聊相機吧，相機不是工具嗎？有什麼好聊的呢？畫家會聊哪一牌的畫筆比較好用嗎？不過我倒是聽過公車司機聊著彼此的座駕各有幾百匹馬力，消磨綠燈亮起前的光陰。 說實在的，我不會用電子相機拍照，這和拍照技術一點關係也沒有。曾短暫的用過電子單眼相機照相，總是無法掌握那些尖端科技的操作，雖然它可以簡化到按下快門鈕一個動作，如此簡單。但是往往在不明瞭操作設定時，搞砸了許多相片。於是我開始將電子相機當成機械相機使用，漸漸地，我開始使用機械相機，也習慣了它的簡單和易學。它把許多工作從電路板身上交還給我，簡單的比如說捲片、調整光圈、快門、對焦等複雜的譬如測光等通通要自己負責。當所有的工作都由自身負責時，在也不能開罪於電子機械的不近人情。 既然，用不慣先進的科技，刻意迴避前進的潮流，七八十年代生產的優秀機械相機，成了我慣用的兵器。我相信，有許多人抱持著和我一樣的想法，街上依然有許多人背著銀黑雙色機身的機械單眼相機，也和我一樣只掛著一顆五十厘米的標準鏡或是35厘米的廣角鏡，一派輕鬆打扮。但是這群人我想快消失了。一邊轉向數位單眼相機的懷抱，剩下的，可能和我一樣，在包包裡擺著一台RF（Range Finder）。 樂摸風剛起時，一度動心，想買一台lca。貴啊，5880啊，這個壟斷的價格，實在失去自由主義商業精神。考慮的原因無他，它夠小、32厘米廣角鏡是我所欠缺的。至於什麼斑爛五彩、隧道效果、你也是杜可風之類的綺詭色調，都不是不能取代的。至於其他的RF索價更為高昂，也不是我所能負擔得起的。 也一度著迷於HOLGA120，中國製造塑膠120相機（鏡頭也是塑膠的）。這可能是中國繼海鷗之後的轟動世界的120相機...