SOULKITCHEN

E.WESTON（1886－1958），美國攝影家，1923年旅居墨西哥其間，改變了原先糊焦的畫意派攝影風格，成為影響世界攝影的大師。在他的系列作品中，最為人所津津樂道的是「青椒」和「貝殼」系列。青膠系列展現了一種看的方式和能力，透過鏡頭的呈像讓世人發現肉眼的不足之處。不過我還是比較欣賞他的「馬桶」！一種直視日常物事的線條，它就如此活生生的存在於我們的世界，甚且扮演了不可或缺的角色。 威斯頓的友朋中，以安瑟亞當斯（A.Adams）最負盛名，亞當斯曾以『照亮了人類通往精神完美的內在旅程』來形容威斯頓的作品。威斯頓亞當斯康寧漢（Imogen Cunningham）………等人發起了一個鬆散的攝影組織－－「F64」。這群北加州的攝影師對畫意派攝影感到不滿，強調直視物體的輪廓，並且側重於高品質的製作照片過程，由拍攝到沖洗到放相皆嚴格操控。「F64」成員多以大型相機或是中片幅120相機進行創作，將相機架上腳架拍攝靜態的物體。

今天上了畢生的第一堂攝影課，印象最深的一句話就是：「有人看過北越攝影師所拍的越戰照片嗎？」 對於越戰，我的視角一直是由美國本土反戰人士的視點切入，讓自己的同胞為了一個這輩子可能不會入境的國家廝殺，實在是一件愚蠢的政策（當然，這只是諸多反戰觀點之一，視見也是某種程度的狹隘）。許多電影導演也曾以「越戰」作為素材，來控訴美國政府的不人道政策，這些電影多以美軍部隊為關照，試圖呈現出美軍弟兄在這場「無意義」的戰爭中，所承受的煎熬，尤其是心理層面的。庫伯列克的《金甲部隊》和科波拉的《現代啟示錄》是兩部令我印象深刻的相關電影。在金甲部隊裡，軍旅生活被描述成一種無須思辨力的真空狀態，唯一的慰藉便是殺敵報國。出操答數的內容居然是美國孩童的至愛「MICKY MOUSE」，也是越戰美軍素樸心靈的極致表現。 現代啟示錄咸認是影史上不可多得的佳片，甚至有影評家認為它的成就超越了教父。陷於熱帶叢林中的美軍可以只為了衝浪（不得不聯想到the Beach Boyz的SURVING IN USA），而下令進攻，橫掃一個村落。一位業已出現幻覺的軍官（馬丁辛）獲派去終結佔地為王的馬龍白蘭度，恐懼、茫然、困惑、邪惡、縱欲交織而成一迷幻的場景。 對於北越軍隊的描寫，當然都是負面的，像是現代啟示錄裡有段提及：美軍幫一個村落的孩童施打卡界苗，北越游擊隊發現後，砍下所有遭施打疫苗孩童的手臂。這實在是駭人聽聞的一段描述，當然是出自美軍之口。 如果我們看到了北越攝影師的照片……

135相機中，「人像鏡」的焦距是100MM左右，也就是標準鏡頭的兩倍。據說100MM的焦距，在人像照中能獲得最佳的透視效果。它能拍到比例最為勻稱的頭像照，五官之間保有自然的比例，既不誇張亦不流於平板。 仔細想一想，我從來沒有用「人像鏡」拍過妳，在我們交往的日子裡。 戀愛中的情侶，實在很難忍受彼此之間的距離，儘管只是多出來那麼50MM，也是一段難以忍受的隔閡。於是我幫妳拍了很多「富於個人情感」的照片，那怕只是些遭受扭曲的線條，或是不經意擴張的曲線，仍然是十分滿意的。 時移事往的現今，多出來的50MM大概能化解我們彼此間的尷尬，如果有機會的話，就讓我們保持100MM的距離吧！讓我習慣帶點距離的看著妳……。