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清代台北三大廟：艋舺龍山寺、清水巖祖師廟、大浪泵保安宮。 三座廟宇，標誌了三個移民族群。自唐山過台灣，泅過黑水溝之後，在窄仄的台北盆地上，延續了當年領土的劃分，各擁神祇，保佑平安。 保生大帝，為泉州同安人所供奉，保安宮遂成為泉州人集聚之地的信仰中心。漳泉械鬥時，保安宮成了泉州人的庇護，於此挽回頹勢。保安宮建於1755年，歷經幾次擴建、整修始具今日規模。 距今最近的一次整修，自1994年開始，三川殿及東西護室為主要整建目標。以維護原貌為整修的最高原則，不加一釘，堅持古法的修繕，獲得文化單位的讚譽。2003年獲得聯合國教科文組織頒發「亞太文化資產獎」。 今日的保安宮，扮演著重振大龍峒風光的角色，除卻當地信仰中心之外，更積極發展文化事業。重新包裝各種傳統祭典，「保生文化祭」便是每年的重頭戲。保生文化祭是最近幾年來，配合日漸高漲的所謂「人文意識」，所應運而生的宣傳詞令。以往，三月十四就是大龍峒大熱鬧的日子，中午辦桌、下午迎熱鬧、晚頭仔做大戲，熱鬧程度遠超過當今的保生文化祭。在民間信仰力量舉足輕重的日子裡，每逢保生大帝聖誕，大龍峒便是萬人空巷。不需動員，家家戶戶皆熱烈參與，殺豬宰羊，宴請饕客三千，路邊盡是大戶人家款待的流水席，蓬門內也是擺上一桌佳餚。幾條街廓圍成的大龍峒，酒拳喊的震天響。 想拍到上面這張圖，需要點兒運氣。運氣和照相方面無關，單純是指到廟裡朝拜的信眾多寡。現在的保安宮可說是轉型成功的寺廟，在維護古蹟文物民間藝術的表現上，奪走了廟宇信仰的大部分丰采。在以往，大龍峒白天是不會有絡繹的日本觀光客，進到保安宮裡帶點兒興奮地擲筊抽籤。 現在的保安宮，應該說是進行修護工程後的保安宮，香火早已不及於行天宮興旺。進到宮裡的人，有一大部分是遊客，除了外國人（絕大多數為日本人）之外，還包括了本國人士。進到廟裡的目的，不消說即是拜拜保平安，在保安宮，實際情況卻非如此單一。尤其是在整修工程大抵完成後，一座嶄新卻一如當時樣貌的寺廟，矗立在周遭地景早已大變的大龍峒。 二十一世紀伊始，保安宮便宣告轉型成功，將昔日的民間信仰中心巧妙地移轉成民間廟宇建築維護的典範。最重要的是在修繕的過程當中，完全不依賴政府，由廟方自行籌措款項。在修護的整個過程，得以依照己意來完成，縱使況日耗時，如今的成果卻也贏得來自國際間的掌聲。現在的保安宮外貌上重現了昔日...

擊發了攝影的原欲。 2004年夏天，因為工作上的緣故，又要重新拿起照相機，拍一些無血無淚的東西。既然都重操舊業了，心想何不認真一點別每次都是半弔子的做事！想想以前經常東拍西拍的日子裡，就是少了一些同伴，也少了一些激勵自己的元素。往往理論的書籍看了一堆，卻拍不出幾張自己滿意的相片（或許是我的標準越來越高吧）。為了擺脫閉門造車的窘境，開始試著在攝影網路上活動，尤其是買了SMENA-8M之後。起先，純粹只是求助無門，完全搞不懂8M的迴片方法，找遍了網路，包括詢問賣家，也為獲得圓滿的答案。也就開啟了我在攝影網路上的活動，也代表了試圖和這個社會做些接觸。

很難相信這是陰天的照片，NIKON高反差的特性在陰霾的天氣裡，確有了幾近完美的演出。向來不喜歡在豔陽熾日下拍照，即便是冬天，也想躲避暖暖的冬陽。誰說陰天不會有好看的照片呢?

在我軟硬兼施、苦苦相逼近於死纏爛打的努力後，HOLGA 120S小隊終於成軍了。現在我們的軍容稱不上壯大，比起當年人手一機的FM2，或是現在人手一台的KISS 300D，我們只有靠意志力作戰了。相機的演變實在飛速，確有一些簡單的攝影器材，等著我們去挖掘它的樂趣。「美國的攝影教育指定機種」，這是楔石所打出的口號，不禁讓我聯想到國內的攝影教育，雖然我連一個學分也沒拿過，不過……。 今天我們不談器材。 這篇先分享一些使用上的小技巧，稱不上竅門，不過可以免去一些冤枉路罷了。你會拿到一張極簡的說明書，不過請把它擺在一邊吧，就權充自己的英文水平太差好了（個人向來不讀說明書）。它的光圈只有一種選擇，至於是8或11目前我無法判斷（拍正片的朋友，小心），國外網站上以11為多數，以我的唯一一卷的經驗來看，11較為可能。至於對交環上的四種圖案：「顧影自憐」、「桃園三結義」、「七隻花」（幾台啊）、「遠山含笑」分別代表一公尺、兩公尺、三公尺和無限遠。（中間那兩段存疑，以鏡頭的構造來說不太可能產生這種數據） 如果怕漏光就貼上電火布（電氣膠布），當然如果覺得漏光就是HOLGA的本色的話，這兩道黑膠布就省下來了。 拍完一卷底片後，請小心地捲片，120底片的片尾留的比片頭短很多，大概只有十分之一的長度。所以轉幾圈就可以停手了，別一直轉，那會把你的底片弄鬆，在加上取出底片時的小不順手，很可能因而曝光。 關於底片的使用上，推薦黑白負片。雖然費用高昂了一些，但也能提供給我們較高的寬容度。我的第一卷是400度的黑白負片，由於光圈和快門只有一種組合，平常我又是懶得拿相機去曬太陽的人，所以四百度底片適合我的習性，豔陽高照的景致完全不在我的考慮範圍之內。至於選擇彩色底片的朋友，就先預祝你取得合理的曝光值，或是能控制住底片的發色。 敬請及早培養肉眼測光的能力，當使用沒有測光表的相機時，這種天賦是十分必要的。當然沒有十足把握之時，可以帶一台有測光的相機，熟悉一下唯一的一組光圈快門組合，好好培養一下感情，等到它接納你的時候，也就是出手即神品之時。 構圖方面，請儘量簡潔俐落。塑膠鏡頭不是用來表現沙龍攝影「前景、被攝物（在台灣通常是簪朵小菊花在頭頂的女郎）、後景」三重層次空美感，若執意如此，就建議你以百倍於HOLGA的價錢買一台哈蘇吧。最重要的是，請愛用6*6規格。正方形的構圖所帶來的魅力迥異於135矩形尺寸，阮義忠有本攝...

哪一種火車最慢？普通車最慢。 哪一種火車最髒？普通車最髒。 沒冷氣、車廂髒亂、昏暗，湛藍的車廂塗裝，就是普通車給人的第一印象。 現有的台鐵車輛中，唯一沒有冷氣的車種就是普通車（平快車）了。對於搭乘慣了冷氣客車的人來說，實在難以忍受沒有冷氣的車廂。就連通勤電聯車都有著強冷的空調系統了，沒冷氣的普快教人如何忍受呢？該怎麼辦呢？在車窗間柱上找到黑色的小開關，打開頭頂上嗡嗡作響的旋轉電扇；當然你還可以拉開車窗，享受那拂面的涼風，隨著車速的增加，風速甚至會達到人事行政局的放假標準。不過先得提醒你，千萬別坐在右手邊的車窗邊，尤其當你是一位膽小之徒。至於勇於面對挑戰的勇者們，當對向的電汽車頭呼嘯而過時，即是一道測驗膽量的關卡；如果是柴油車頭的話，那隆隆如萬牛奔騰的低沈悶吼，一定叫你畢生難忘。 克服了冷氣所帶來的不便後，所要面對的就是普快車廂裡的生態。由於這是最便宜的一種車種，所以你可以看到所有在對號列車裡看不到的種種，若說成底層百姓的浮世繪，則是過於濫情且矯揉。照道理來說，普快車的椅子是十分具隱蔽性的（除了在屏東線南迴線服務的印度仔），高聳的椅背，不太符合人體工學的傾斜率，稍稍坐低一些，就很難讓人由背後察覺你的存在。不過，普快車的乘客很少循規蹈矩的搭乘，往往可以見到將前後兩排座椅轉成相對，身體和腳各佔據一排座椅，一個人就這樣慵懶地佔了四個座位。大家就這樣各據山頭的劃定管轄範圍，誰也不想距離其餘的乘客太近，是圖一分清閒？還是明哲保身呢？再加上車廂內部的清潔實在差強人意，不小心搭到的旅客，容易產生身處60年代的幻景。 普快慢在哪呢？絕對不是時速的差異，在台灣使用窄軌鐵道，加上多山又多彎道，這種鐵道路況實在很難飆出高速。現在號稱台灣最高速的推拉式自強號，極速也不過130公里，極速在台灣鐵道上實質意義不大，根本沒幾個路段能飆出130公里。普快慢在它的車種，車種由高至低為：自強、莒光、復興、電車、普快。等級較低的車種需要待避高級車種，普塊是最低等級，代表要待避最多車種。什麼時候要待避呢？後面的列車快追上你了，你就得乖乖駛進副線，停靠在月台邊，等著快車呼嘯而過（或是停車再開）。待避一次就是空等十分鐘左右，五分鐘等後方的來車超越；五分鐘（或三分鐘）等它奔馳至所謂的安全行車間距。這十分鐘就是普快車上乘客的最愛！ 多出來的這十分鐘，可以幹很多事，比如說讓呼呼大睡的人進入REM睡眠；也可以讓沈浸百年...

你以為你是王家衛嗎？ 朋友是電影科班出身，每每交作業時，老師總會對著一些同學下這句評語：你以為你是王家衛嗎？學生往往會很不服氣，為什麼王家衛可以我卻不行？這種爭議時常上演（其頻率只比國內的職業籃球判決爭議稍低），在一些沒有標準答案的領域裡，裁奪者遭遇這種質疑，往往無言以對，當然立場也不可能改變（好壞球的判決是不容置喙的）。 從花樣年華到2046 花樣年華的成功，或多或少形成2046的壓力。許多人都在想，接下來王家衛會再有甚麼驚人之作呢？2046傳說是一部科幻片，至少在它開拍之前是如此規劃的，消息一傳出，影迷的興奮之情不言可喻。王家衛終於要走不一樣的道路了，雖然難保像是東邪西毒般的王式武俠，卻也平添幾分想像的空間。上映後，並沒有當年佳評如潮，各家戲院空空蕩蕩，問題到底出在哪呢？這是一部原地踏步的電影，整部片子像是駱駝商隊在逆風側躲避著沙塵，拉緊衣襟，大氣也不敢喘一聲。既看不清前方的道路，而一路走過的足跡，也被狂風颳得失了頭緒。2046裡沒有故事可看，人物都是靜止不動的（儘管字卡打出幾小時後、幾年後或是西元若干年的耶誕夜），人物始終活在自己的情緒裡，時間已經失去意義。挑戰時間的下場，相信大家都看得出來（不過心底卻多麼希望他挑戰成功啊他可是王家衛呢）。 整部片的製作，大概就只有音效還維持著高水平。當然當然，演員的表現可圈可點。攝影依然掛名杜可風，不過和花樣年華一樣，李屏賓分擔了工作，份量較花樣年華重了許多，在杜可風離開劇組一年多的時間裡，大助黎耀輝參與了工作。我們可以看到很多特寫鏡頭（廣角鏡），人物僅僅佔去畫面的三分之一，其他的二分之一是牆壁或是門板，算是2046的特色。鞏俐行進的搖攝挺有味道的，不過複製花樣年華的釜鑿之痕太過，唉不就是姊妹作嗎！是我太強求了。 精選輯？大雜燴？ 每一段記憶都是潮濕的。 一隻沒有腳的鳥，啣著泥土封住樹上的洞口。 王家衛的電影往往給人組曲的感覺（王禎和的小說也是），比如說重慶森林和墮落天使。2046就更不相同了，看來它是花樣年華的姊妹作，不過阿飛正傳的lulu卻也再度登場，至於暗戀lulu的張震是不是春光乍洩裡聽著隨身聽的大男孩呢？有人說這是一部王家衛歷年電影的精選輯，我倒覺得是一部大雜燴，除非以流行樂壇的精選輯來定義才成立。精選不就是應該讓人無可挑剔嗎？王家衛底片不是用的很兇嗎？把以往的片子拿來剪一...